【1】 ダイアトニック スケールと3和音・4和音
ダイアトニックスケール
ですピアノの白鍵だけを利用した１オクターブのスケールは７種類あります。CをRootとするといわゆるハ長調、Cメジャースケールになります。これは数のように全-全-半-全-全-半の音程差でつみあげた形で、C音を基準としてテトラコルド（C- D -E -F = 全全半)と、もう一つのテトラコルドであるCからの下行（C- B -A -G）、上行に並べ替えると（G- A -B -C = 全全半)をつなげた形になっていて、ダイアトニックと呼ばれます。2つの（Dia）主音（Tonic）が語源。
Church Mode(教会旋法)
上記のCをRootとしたスケールを教会旋法ではIonianと呼ばれます。DをRootとし（全-半-全-全-半-全)たものをDorian, 同様にE Phrygian, F Lydian, G Mixolydian, A Aeolian,B Locrianと呼びます。A AeorianはA自然短音と同じです。これ等すべてのスケールは、使っている音はすべて同じでどの音をRootとしているかだけの違いです。実際には人が自然に明るい曲として感じとれるスケールはIonian=Cメジャーです。
ダイアトニックコード
メジャースケールの上にダイアトニックコードの音だけを重ねた和音をダイアトニックコードと呼びます。
主要３和音
主音（=Root, R）、下属音（IV度）、属音（V度）にできた3和音。それ以外を副三和音と言うように、この基本的にこれらI度,IV度,V度で曲は成り立っています。
主要な3種類はそれぞれ違った機能を持っています。I度の和音はTonic、その調の基本となるもの。V度はDominant、支配すると言う言葉通りこれのおかげで相対的な位置関係からTonicはTonicたりえます。IV度はDominantへの進行を緩やかにつなぐ、もしくはTonicへの進行をDominantほど強くなく進める機能機能を持ちます。副三和音はT, SD, Dのどれかの機能を持ち、主要3和音の代わりとして使用されます。
ここで4和音も含め基本となるI度,IV度,V度をみていきます。１オクターブには7つ、半音を含め12個しか音がないので、４和音の最高音は必ず2度の音程差が発生します。少し響きに濁りが生じますが、これがおしゃれ感や複雑な表現を可能にします。理論を考える上でも4和音を基準に考え、３和音はそこから最高音を抜いたものと捉えるといいでしょう。３和音は複雑な響きがない分、単純であったり、わかりやすく力強かったりしますので、対象の音楽によってもしくは曲の中でそのような効果を狙いたい時に使うことになります。たとえば中世の教会音楽では不協和音を良しとしないので４和音は使いません。
Tonic,Sub Dominant, Dominant
Tonic
I度で4和音をつくるとC6とCM7の2種類があります。C6はAm7と同じ。CM7はEmを内包します。したがってIII度とVI度はI度とほぼ同じものとしてTonicの機能を持ちます。I度の代わりとして使用します。
Sub Dominant
IV度の4和音ははFM7とF6の２種類で、Dm7はF6と同じ構成音ですのでDm7はSub Dominantとなります。
Dominant
VII度は構成音で共通音が多いことからV度の代理として利用できますが、どちらも減5度の音程差を生むを含むBとFを含む和音です。この減5度がDominantの特徴です。（3和音のGはBがないのでDominantとしては不完全）
I度とIV度以外で6度を使うと別のどれかのダイアトニックコードと同じ音の構成になってしまいますので、ダイアトニックコードでI6とIV6だけとなります。
Dominant Motion
ダイアトニックコードの中でV7(CMajor でG7)とBm7♭5は減5度=増4度を含む特別なコードです。この減5度の不協和音のことをTritoneと呼びますが、Tonicに解決することで強力な進行感が発生し、Iのコードで曲の終了感が得られます。これが終止まる(Cadence)です。Iの代理となる他のTonicの場合は偽終止(Deceptice Cadence)となります。
