【2】 Sus4
Sus4
３度の音を半音引き上げたコード。いくつかの決まった使われ方があるが、基本は吊り上げられた４度は元の３度に戻るということ。多くの場合Sub Dominantとして機能しますが、後にあるコードをその手前で少し変化させた考え方になります。
I度のTonicでの使われ方
TonicのI度で使われるケース。CーCsus4ーCといった具合にコードに変化を持たせる。メロディー音が4度の時によくみられる。
V度での使われ方 SubDominant
V(sus4)ーVもしくはV7(sus4)ーV7とDominant7thの前に置かれSub Dominantとして機能する。
Dm7/Gとした時にG7(sus4)に9thを追加したG9(Sus4)と同じになる。V7をII-Vで分解し、II度の時にRootはV度のままと解釈すればSub Dominant機能であることがわかる。
したがって、Sus4と同じ機能を持ちながら、分数コードであらわすこともできます。考え方としてはG9を分割してルートはGのままでV7をII-Vに分割したことになります。
同様にG9を同じ GのルートのままIV-Vに分割するという方法もあります。
V度での使われ方 Dominant
Dm7ーG7(sus4)ーCM7のようにTonicの前で使う場合はSus4をDominantとして扱います。メロディーにI度の音（Key in CでG7の時にCの音）があった場合、G7の3度であるBとメロディーのCが半音差となるのでSus4を使い場合が多いです。解決感はV7よりも緩くなります。メロディーとの音のぶつかりを避けたら元のV7に戻ることも多いので、Dm7ーG7(sus4)ーG7ーCM7という風に、先に述べたSub Dominantとしての使用例が多くなります。
Delayed Resolve(遅延解決)としての使われ方
V7の後に置いてDelay Resolveを作る。
Iの前に置いてDelay Resolveを作る。同様にTonicのCとセットでCの前に挿入してDelay Resolve
II度での使われ方
II(Sus4)からIIm7もしくはII7に戻る使いかた。key in CでD(sus4)-Dm7もしくはD(sus4)-D7となる。Deceptive Cadence的な雰囲気をもちます。Dm7/Gの代わりに使うG7sus4とは違い、G7の前ではなくD7もしくはDm7の前で使います。これは頻繁にみられるDm7をダブルドミナントのD7に置き換えるようなケースでDmもしくはD7への変化を保留するような響きになります。Dm7ではマイナーに、D7ではメジャーに変化していくような印象を与えます。
Am-FM7-G7-D(sus4)-Dm7, Am-FM7-G7-D(sus4)-D7
その他
Sus4は少し不安定な響きを持ったコードで、上記までのような理論にとらわれず、変化を”挿入”するために自由に使える。（CーE♭Sus4-C等）